"戛纳(🚴)最差,之(💅)一,矫情的快尬死我(🎼)了。"
把原著改得面目全非了,不(🛺)过国语(😘)配音真(🚍)是经典(🌃)
"中央六看(🤫)的"
"为什么在《秘语十(👞)七小时》中微妙的(👿)关系描绘和(✨)《郎在(🏍)对门(🦄)唱山歌(👬)》中的(🌄)跟随(⛸)长镜在(🎭)此完全失(🧤)效了呢?我觉得(🌙)其一,人物的活动(🔽)范围没有边界。章(🥔)明的人物关系展(🐃)开比较接近于荒(✋)诞派戏剧,为了让(👟)人物充分对(👡)撞,必(💴)定要(⚪)设定一(💍)个边界,如(👴)《巫山云雨》中的瞭(💩)望站,《秘语》中的峡(📐)谷。其二,景深调度(✍)与视点镜头过分(🕚)强调“观察”,而失却(👬)了在同一场景中(🍨)发展多人关(➕)系的(🐃)可能(📭)性,即无(🌫)法通(💞)过某(🍔)人物的(🔮)视点去嘲(🔳)讽他人,嘲讽是属(🆘)于导演的。视点转(💄)换也过于频繁。其(🖥)三,麦高芬《黑暗传(💻)》过于模糊,它可以(🏵)是葬礼真唱,也可(📠)以是请人演(🌮)唱,甚(❔)至还(♌)有很多(🙂)变体。所以(🚥)最后《黑暗传》出现(⏳)的时候只是背景(⬆)音乐和字幕而已(⚡),因为它的场面无(🍪)法唤起回归感。纵(🥦)向运动是一个阳(🎋)性的运动,所以当(🍎)后段(🕜)镜头行(🌼)进时(🍵),丁的(🛵)角色几(🚷)乎消失了(📜)。最后一镜纵向镜(🆓)头借王的视角转(🗃)侧向,最后停住,或(🚗)许是变化的开始(🏷)"
"宗(🏋)教,预言片。。"